Lève bas-ventre est autant un travail de création poétique quâun travail de création traductrice ; et Christophe Lamiot Enos explique avec finesse les siens choix qui furent de trahir lâoriginal pour obtenir une infidèle signification mais un sens fidèle au mieux. Les deux derniers vers de Gertrud Stein disent ceci : « Au cÅur dâécrire./Au cÅur dâécrire il y a réjouissances. » Et cela est ce quâa voulu rendre le traducteur, la réjouissance, sinon, pour user dâun terme ancien, la conjouissance, au sens du réjouir ensemble (le réjouir auteur/traducteur, le réjouir auteur/lecteur). Car cela relève dâune gageure, que traduire les étrangetés de langue poétique de Gertrud Stein, afin dâapprocher un rythme grammatical porteur dâun réjouissement de la langue. Lève bas-ventre est présenté comme un livre de poèmes érotiques, ce qui se peut discuter, pour la raison que les sens érotiques du lecteur ne sont nullement titillés (la raison, en revanche, lâest, titillée). Le choix du mot « bas-ventre », pour désigner lâemplacement sexuel et érotique de la femme pose à distance la notion du plaisir érotique. Le bas-ventre semble observé et comme objet, plutôt que sujet porteur. Si érotisme il y a, câest un érotisme sonore, principalement, celui dâun sens fait dâune rythmique toute steinienne, le traducteur lâexprime à demi-mots : « Stein considère les mots et les groupes de mots à la façon de séquences sonores passant à lâoreille, se superposant parfois les unes et les autres, partiellement ici, là tout à fait. Lâélaboration de lâÅuvre dépend directement des effets ainsi obtenus ». Les superpositions sonores, effectivement, produisent quelques sensations auditives, mais une grammaire érotique. Le sexe érotique mis à distance, le désir humain mis en regard impersonnel, lâesprit dâécriture domine et mène la danse pour désérotiser le corps et érotiser lâécriture. « Lève bas-ventre » passe un peu pour un personnage, un personnage allégorique, celui de la pensée. Oserait-on dire : une pensée dâÉros ? « Lève bas-ventre » est pensée, pensée de la langue, entre ritournelle et litanie, pensée en boucle, qui introduit dans son mouvement des fragments de la réalité vécue, du quotidien, frottés ensemble dans la décision opérée par le traducteur dâeffets sonores telles lâhomophonie ou lâhomonymie pour glisser quelque effet de plaisir de langue. Comme tout érotisme qui est le théâtre de jeux corporels, la grammaire érotique de Gertrud Stein est jeu, se joue dâelle-même, comme dâune qui prendrait plaisir solitaire, ainsi de ses propres reprises « Lève bas-ventre peut me satisfaire parce que câest une occupation que je prise./Rose est une rose est une rose est une rose. », ou par quelque reprise palimpseste dâune grande sensuelle de la poésie française, Louise Labé, « Baise mes lèvres encore et encore et encore à nouveau elle les a baisées encore et encore et en corps à nous vaut. » : jeu référentiel et jeu homophonique : comme lâérotisme est jeu, assavoir théâtralisation du corps. Si érotisme il y avait, fors lâérotisme grammatical quâici je souligne, ce serait, au contraire de ce qui se dit poncifiquement de lâérotisme, assavoir voilage des corps, exacerbation des sens par une chorégraphie des parties sexuelles, dévoilement progressif et excitant voire, si érotisme il peut y avoir, dans ce livre, il sâagirait, à mon sens, dâun érotisme du revoilement de la réalité amoureuse et physique. Nous sommes une fois encore dans lâétrangeté dâune langue poétique, celle de Gertrud Stein.
[Jean-Pascal Dubost]
Gertrud Stein, Lève bas-ventre, traduit par Christophe Lamiot Enos
Editions José Corti, 17â¬
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